论何为导演的”风格化”正规赌博十大网站app

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三更半夜看完《红海行动》回来,优点大家变着法夸了很多了,容我说几句主旋律之外的话:

       首先感谢豆瓣宠幸了我这小难民一回,提前观赏了这部乍一看名字很是悬疑的“悬疑大片”。
要是把《四大名捕》定义成为悬疑片、推理片或是任何与之类似的影片类型,我斗胆的估计徐老爷子会在自家被窝里大哭一夜,早知如此,我《通天帝国》这时候上映,挨批不够严谨的就不会是我了。
  
  
虽说没有看过画壁,但没想到对陈嘉上有阴影一事还是无法避免。对于《四大名捕》已经是无力吐槽了,香港导演在改编武侠名著上面从来都有着无以伦比的天马行空的天雷滚滚的想象力。我一度以为我看的是中国版x战警!!
整个是一东方古版神奇四侠,各种玄幻功夫应接不暇。作为中国少有的“超能力片”,有着暮色风格的金刚狼,有来自神奇四侠的隐形女,大反派则由四侠中的霹雳火和X战警的冰人合体担当,铁手除了拳头功夫厉害,制作高科技轮椅的手艺不输给钢铁侠他老爸,追命腿脚利索赶得上闪电侠,此外还有不亚于谜语人和小丑的幽默感,别人的文戏催眠了半天,他一个冷笑话就能全体唤醒;坐在轮椅上的X教授成了女儿身,不但露了一手万磁王的功力,还隐约有几分凤凰女暴走的气势。奇怪的是,通常武侠片中有易容术一项,X战警中亦有大名鼎鼎的魔型女,可说是武侠与科幻最共通的关节,怎么片中竟没有一个擅长变身的高手,好是浪费。
    
       更惊人的是结尾处吴秀波同志独自伤感一番之后不明就里的自爆了,这就好比妻子正在准备高潮,丈夫招呼都不打一声就泄气了。这让在座位上坐了两个小时等待结局会爆发出奇迹的我情何以堪。靠着郑中基让影厅里一直爆发各种笑声提神,这就是国产悬疑大片的悲哀。

很多年前,当我还在不懂人生的年龄里贪婪着允吸着各种经典大片时,听到某国内导演正在翻拍《这个杀手不太冷》。当时对电影还处于“崇洋媚外”阶段的我,看到海报上孙红雷牵着一个小女孩,脑海里立马浮现出“烂片”二字。

  M·奈特·沙马兰凭新作心理恐怖电影《分裂》回归,该片根据真实事件改编,詹姆斯·麦卡沃伊表演强势,深入探究了骇人听闻的”分离性身份识别障碍”,留下了一个让人回味无穷、讨论不休的结局。

1、人物刻画明显是导演的短板,八个队员更像孙悟空吹出的八个分身,职能不同但性格高度一致,唉,浪费了张译、海清、张涵予这么优秀的演员啊,尤其是wuli大舰长张涵予[正规赌博十大网站app,捂脸]

       当然,想在夏日里去感受一下刺激又或者是不想在2、3、4出来时去补课的朋友们还是可以买个超低折扣的团购券去就近影院观赏!

        多年后,当我从一个“只看经典”的影迷成长为一个按照导演选电影的影痴时,突然在电影院看到了《罗曼蒂克消亡史》的预告片,当时看完预告片心里大惊。本以为烂片横飞佳品甚少的2016年会就这样结束,但万万没想到在年末的时候突然看到这部独树一帜,大牌云集的(预告片)电影。当时心里就在想,是什么样的剧本或导演可以吸引到葛大爷和正在产后休养的章子怡?当笔者回到家开始重新查找这个部电影的资料时,一个名字出现在笔者眼里——“程耳”。

  (关于是否根据真实事件改编这一点,感谢评论“sean”的回复:“不是真事,多重人格被电影夸大其词,事实上美国最早的一例多重人格的案例都已经被证明是假的了,当事人都承认自己是在演。参见:”)

2、全程虽然无尿点,但惊喜并不多,少有让人大呼“真TM帅”“真TM牛逼”的地方,尤其是杜江怎么就突然抢到坦克了[捂脸]大冲突里设计小冲突明显是导演的又一短板。

        看完资料的笔者在电脑桌前抽胸顿足,自称影迷那么多年,却竟然漏掉了这样一位有才华的导演。惭愧不已的笔者当下决定补回程耳导演的所有作品。且从《边境风云》开始。

  M·奈特·沙马兰导演凭着1999年的《灵异第六感》闯入了人们视野,这是他的第三部作品,也是第一部院线发行的大片儿。这一部让人忧郁的神秘心理电影,由布鲁斯·威利斯和年轻的海利·乔·奥斯蒙主演,全球票房取得了6.73亿美元的成绩,其中超过55%的收入来自于海外市场。

3、这类电影其实最适合刻画人性、反思战争,电影深度明显还不够啊啊啊

        电影(《边境风云》)开始还不到一分钟的三个无声镜头(年轻女子看海,蓝天白云,阴沉大叔开门出去),便马上吸引了笔者的注意。在还不到五分钟的时间,整部电影的那沉默阴暗的基调和极具风格化的视觉便深深地刻在了笔者的脑海。

  时年,不到30岁的沙马兰执导了一系列的惊悚片,其中大部分电影都是结尾来个大逆转。曾经有一段时间,影评人和影迷好像都厌倦了沙马兰的套路,不管说得对不对,他们反正开始把沙马兰的电影看做是费时费力、强行反转的花招之作。对于很多圈子来说,嘲笑他的天赋甚至变成了一种时尚。史皇威尔·史密斯携子主演、沙马兰导演的2013年科幻电影《重返地球》,以1.3亿美元的预算口碑票房双扑街后,沙马兰开始重塑自己,和低成本恐怖电影大师杰森·布朗姆合作,布朗姆的公司Blumhouse
Productions此前曾凭概念简单、预算低廉的恐怖片频频获得成功。《探访惊魂》是沙马兰在布朗姆的公司旗下导演的第一部电影,这部低调、以角色为重的恐怖片采用了不同寻常的情节走向,和伪纪录片一样的画质。

个人观点,不喜勿喷😃

        电影运用了昆汀电影章节式的叙事结构和混乱的时间发展顺序来讲故事。不温不火的节奏掌握没有让你很快就进去故事当中,而是让你带着疑惑慢慢去了解这到底是一个什么样的故事。当中不得不提的一点是程耳导演对与台词编写的留白,影片大部分时候都是在用画面、演员表情和肢体动作在讲故事。(张默如果不吸毒,也许会成为大陆影坛的一个实力派演员。)很多时候甚至还有长达五分钟的无台词片段。就算是演员与演员之间对手戏的台词也是少到可怜。当然,不同导演对台词的理解和运用都是不同的。例如彭浩翔坚持台词必须口语化,昆汀是个典型的话唠,还有王家卫电影内心独白的运用,这些都是导演在处理个人电影作品时的独特运用。

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而回到《边境风云》,正是程耳对电影台词的大量留白和省略,才营造了这部电影疑惑和神秘的气氛,才可以真正让观众走进电影成为故事其中的探索者和思考者。反观现在大多数国产电影,都喜欢加一段台词或者旁白来诉说各种情感缘由,谋杀动机甚至内心转变。(前段举的三个例子除外)一大段一大段讲解性的台词似乎都是在对观众智商的侮辱。一个一流的导演应该知道如何用画面去讲故事。当电影叙述技巧在进步的同时,观众的审美和理解能力也在慢慢提升,如果还是一味把观众当成白痴来讲述故事的话,那最终作品也只会变成一个次品。

沙马兰在《分裂》片场

        但是,综上论诉的优点,并不代表这部电影没有缺憾。强大的风格和基调的奠定,也锁死了这部电影的情节上的情感浮动。或许是在影片一开始时对于悲伤的氛围已经铺垫了太多,导致后面几段故事转折都没有给予观众太大的情感波动。而且在后半段刻意放慢(相对前半段)的节奏当中,也让人有一种情感已经在前面消耗完的无力感。

  沙马兰最新的电影《分裂》是一部让人不安的惊悚电影,肯定会在观众中引起反响。这是兼导演与编剧于一身的沙马兰近年来最自信、也是最优秀的作品,它立马重新竖起了沙马兰作为“风格导演”的大旗。本片可能会让观众得到有些分裂的观影体验,被影片大胆的设想惊艳到;也可能会因为同样的原因受到其他人的诋毁,觉得影片拍得“太过了”。

        曾经在和朋友聊天时,被问起这样一个问题:“专业导演和电影大师的区别在哪里?”
当时占着自己阅片较多还略带三分自豪感(不要脸)地回答:“专业导演就是当你看完这部电影后,你觉得故事和其他方面都很完整,整体观影感觉舒畅,但你不会想要知道导演是谁。而大师则是在你不知道这部电影是谁拍的前提下,看完电影之后很想马上知道这部电影到底是谁拍的,或者你看到后便自觉意识到是那个你曾经看过的导演。这种可以区分专业导演和大师的东西就叫做风格。”

  影片以在一家餐厅中举办的年轻人生日party开场,受到排挤的高中生Casey(安雅·泰勒-乔伊饰演)出于怜悯,被邀请来了。散场后没人来接她,留下了两个女孩Claire(海莉·路·理查森饰)和Marcia(杰西卡·苏拉饰),其中一人的父亲提议要送Casey回家。光天化日之下的停车场中,这三个女孩被Kevin
Crumb(“一美”詹姆斯·麦卡沃伊饰)绑架弄昏,而Kevin则患有分离性身份识别障碍(DID,以往被称为多重人格障碍)。

可是,到底是导演的什么特质决定了一部电影风格?或者说为什么大师拍电影有风格而普通导演拍电影却只能拍出规整但是不会让人记住的作品?李安大师曾经讲过:“我从来不去想我的电影要什么样的风格,一个好的导演不应该去太过注意风格,只有没有风格的导演才会刻意去营造风格。”(原话忘了,但是意思相近)而笔者认为,李安大师这句话是对的。我们常常说的风格,如杜琪峰的冷峻,诺兰的迷失感,墨镜王(王家卫)的冷艳。其实都是一个导演对这个世界的视角。一个好的导演,不一定要会写出一流的剧本,但一定会具备一种独特的观察世界的方式。而导演正正是可以将生活中的故事提升为艺术并以独特视角和方式呈现给你的人。提姆波顿能拍出常人无法想象的黑童话和他孤独怪异的童年有很大的关系,吴宇森对黑社会爱恨情仇的见解也与他童年在香港黑暗时代的成长经历有很深的联系。而他们正是因为有与常人不同的对世界的看法和优秀的表达技巧,才让他们的电影有了“风格”。但其实他们只是单纯想把自己对世界的理解通过电影去展现给大众,而正是这种坚持,才让我们看到了一位又一位有“风格”的导演。反观现在大多数国产电影,大多数都是无脑剧本再配上(伪)工业设计的技法,可以说都是一群想赚钱的商人遇上一群三流的伪电影工作者合作后搬上大银幕的赚钱工具,别说艺术,连文化二字都不配。

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        有人说,优秀的导演就是一辈子都在完善自己的处女座。同样,一个有“风格”的导演,看其一部作品,便可以猜测其其他的作品的水准。程耳导演的《罗曼蒂克消亡史》马上就要登陆大银幕,从之前预告片的片段和之前的作品来推测,笔者大胆地认为《罗曼》也会是一部台词甚少,叙事结构复杂,且极具风格化的电影。如果之前没有看过程耳的作品,普通观众或许会无法接受其过于留白的表达方式。但是无论如何,这一定是2016年最值得期待的荧幕大作之一。

  前方也许有剧透 醒来时,姑娘们被锁在一个密闭的房间内。Kevin正在接受临床心理学家Karen
Fletcher医生(贝蒂·巴克利饰)的治疗,病情突然急转直下。Kevin的其他人格还包括时尚设计师Barry、强迫症控制狂Dennis、保守的信教妇女Patricia、淘气的9岁小孩儿海德薇(Hedwig),以及其它人格不停提到、尚未露出真身的凶险人格“野兽”。

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  影片看得越久,“一美”的众多人格就越可怕,特别是慢慢开始发声的“野兽”。所有的人格,特别是Dennis,都在说“野兽”对吓坏了的女孩儿们有特殊安排。Claire和Marcia主张组团攻击Kevin,Casey却对诉诸暴力有所犹豫——沙马兰在一系列闪回镜头中展现了从小跟着父亲和叔叔打猎的Casey,她犹豫的原因就出于此。她试图跟Kevin的一些控制欲没那么强的人格交谈、讲理,特别是跟海德薇聊天,以期待也许其中一个人格可以放他们走。最终,冲突和矛盾一触即发,“野兽”登场,带来致命的后果。

  近两小时的片长中,大部分时间会让人回想起去年的《科洛弗道10号》,这也是一部幽闭恐惧症的心理恐怖片,片中也有一位年轻女性被胁迫着关在了地窖中。但《分裂》的最后半小时,剧情有所改变,展现出之前不停被讨论到的坏蛋“怪兽”,用了一种大胆而又有趣的方法,但这也许会激怒一些观众。《分裂》的结局与沙马兰其它感兴趣的主题和角色联系起来,也许会有出人意料的续篇。本片大部分情况下,重新肯定了沙马兰对于毛骨悚然气氛的精准把握,他确实天赋异禀。同时,沙马兰也展现了他作为编剧的出色本能,这本来并不是什么坏事。但有时候,聪明也许会反被聪明误,特别是在《分裂》的结尾处有所体现,包括一句让人惊呼的对白(“破碎的才更进化”),在字面意义上表现了电影的潜在主题。

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被绑架的三个姑娘

  除去这些小小的所谓“缺点”,沙马兰的剧本基本上都做得不错。影片公平又充满尊敬地处理了“分离性身份识别障碍”这个问题,将它当做了影片发生的前提,而并不是为了推动剧情的生硬噱头。它将Fletcher医生描绘为一个富有同情心的角色,正是她提倡了“综合治疗法”(鼓励Kevin不同的人格“活下来”),尽管出了岔子。对于Casey的处理也是新奇,她也许是沙马兰笔下最强大、最立体化的女性角色,她曾受创伤的这段历史很机智地影响到了这个角色的看法与行为,更自然地加深了影片的张力。

  本片主要通过一系列特别的表演与其它影片区分开来,泰勒-乔伊(Casey)在去年圣丹斯电影节上的突破之作,2015年的《女巫》中的表现让人难以置信。她在《分裂》中进一步巩固了作为前途无量的女演员的好名声,Casey一角充满了可信的复杂性。影片的秘密武器是巴克利(Fletcher医生),这位老戏骨在40年的演艺生涯中只出演过十几部电影(不过她的作品列表中不乏《魔女嘉莉》、《温柔的怜悯》和《执法悍将》这样的试金石)。她棒极了,温柔、富有同情心,也为她病人的破坏性人格感到害怕。简而言之,她完美地平衡了电影中反复无常的中心角色。

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“一美”的表现让人毛骨悚然

  当然要说麦卡沃伊,没有他稳定又强大的存在,能让真正不同的人格活过来,《分裂》一片会分崩离析,影片会看着很装腔作势,但并不可信。也许换一位没那么自信的导演或者演员,会依赖于假体或CGI的花招来让Kevin不同人格之间的差距看着更明显,但通过服装设计师帕科·德尔加多的一些聪明的招数,麦卡沃伊通过肢体语言和面部表情让人不安的变化,将不同人格间的转变体现得淋漓尽致。这让他所有的人格都看着非常真实,也为《分裂》让人震惊的最后一幕做足了铺垫。

  也许沙马兰的电影会让观众的反应比较分裂,但本片的悬疑和想象力是毋庸置疑的。导演的死忠粉会爱上《分裂》,这也许会让他的职业生涯开启一个富有创造力的多产第二春。

其它媒体对《分裂》的评价:

  “M·奈特·沙马兰受人欢迎的回归之作,精神错乱的烧脑新片是他早期作品的优秀延展。”——《综艺》杂志

  “只有詹姆斯·麦卡沃伊的多面表演,能将影片从完全的平庸中拯救出来。”——电影网站IndieWIRE

  “《分裂》会提醒你,沙马兰是悬疑片出身,同样也清楚地表明,他作品中一些不经意的扭捏作态实际上是刻意为之,他的幽默感让人捉急。”——电影网站Nerdist

  “《分裂》让“分离性身份识别障碍”在片中极端得可笑,但它的核心却让人充满同情。”——The
Film Stage

  “沙马兰在影片结尾把主题联系起来时,更具手腕。”——《好莱坞报道者》

作者:Brent Simon

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