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     虽然我对一季的集数不太满意,但是我觉得这部新福尔摩斯还是值得一看的。
   在网上搜索福尔摩斯,偶然看到这部剧作,作为福尔摩斯的爱好者(觉得在某些程度上,或者由于各种原因,我还够不上福米的称号),由于好奇,也许也有点挑刺的心理,下载下来看了。为了遵循现代的规则,很多东西都被改变了,但是我却没有那种不舒服的感觉——完全篡改原著只为好看的不舒服的感觉,案件的设定,可以看出柯南道尔的影子,但是又符合现代、智能的生活。可以说是滴水不漏。福尔摩斯依旧睿智,那视案件为生命,视工作为一切,冷静犀利态度依旧未改,华生依然是福尔摩斯最忠实的朋友,而且他在剧中的表现,个人觉得还是蛮可爱的。
   也许有些会觉得扮演福尔摩斯的演员看起来会有些奇怪,当初看的时候,我也是这么觉得的,因为看过Jeremy
Brett所演的剧集,但是我觉得这不会影响这部剧作当中福尔摩斯的形象。唯一有些遗憾的是,福尔摩斯最大的对手莫里亚蒂教授,个人觉得演的不够有霸气,也不够睿智,至少他应该看起来像福尔摩斯一样的睿智,但是需要几分邪气与霸气。
   现在第一季完结了,希望后面的剧集能够更加的精彩,非常期待。

提起“南海十三郎”,在旧社会过来的粤剧成年观众对此也许不会遗忘。此人曾是颇有知名度的粤剧编剧家。旧社会的编剧家本来也不少,惟独此君却多了一段传奇性的经历。
  南海十三郎的父亲江孔殷,乃是晚清时期的进士,因而有江太史的美誉。江孔殷别字韶选、少泉、少荃,号霞庵、霞公(时人多以“虾公”称之),别号江兰斋,广东南海人,曾参加过康有为的“公车上书”运动。1904年中进士,辛亥革命前四年曾任两广清乡督办,兼办广东慈善会。当年革命党人“黄花岗之役”失败后,志士潘达微为求墓地收葬烈士遗尸而奔走多方,均不获地皮主人同意拨地,幸赖江某的大力说情方得以解决。辛亥革命后,孙中山、廖仲恺均对之表示好评。但此公后来居香港时,担任英美烟草公司的买办,颇受诟病。抗战前,江孔殷返广州,创办萝岗江兰斋农场和养蜂场。广州沦陷后,江移居香港,拒绝回粤出任伪广东维持会长。此公又是美食家,饮食界无不以他的品评为取舍。江某因土改问题贫病交困死于解放初期的家乡(并非如同舞台剧所形容的“土改被斗致死”那样残酷……)。
  十三郎原名江枫(又名江誉谬),曾于抗战时期在韶关任广东省政府参议,时人尊称为江参议。“南海十三郎”乃是他写剧时的笔名,由于他不是父亲的正室所出,对此颇有失落感,往往以狂生名士自况,为人写剧本却又不计较稿酬,只求适意或兴之所至。在20世纪30年代前后,他长期为薛觉先的觉先声剧团撰写剧本,作品有《心声泪影》、《梨香院》等。后来,又为千里驹、白玉堂、叶弗弱的义擎天剧团编写《七十二铜城》等剧本。关于《七十二铜城》的由来颇有戏剧性。原来有任护花其人(报人兼编剧),编有《怒吞十二城》,十三郎即编《江南廿四桥》以对;任再编《三十六迷宫》,十三郎又编《七十二铜城》,彼此均在剧目的数字上“斗法”,一时为粤剧界趣谈。
  这里,还有必要介绍:十三郎的胞姐江畹徽,对粤剧情有独钟,尤其偏爱薛觉先的演出。她专心研究薛派表演艺术,并且亲自为之编撰剧本。也许是受到“男女有别”的封建势力左右,她惟有署上其弟之笔名“南海十三郎”。据传,薛觉先主演的若干首本戏,如《女儿香》、《红粉金戈》、《明月香襟》、《紫薇花对紫薇郎》等,均属江女士闺中精心之作。(现在的舞台剧只字不提江女士撰剧署名之事,似属有意“拔高”十三郎,未免不够客观且欠公平。)
  十三郎的晚年是在香港的青山医院度过。50年代之初,当薛觉先未曾返回内地时,曾在香港的“觉庐”地库车房,辟出一室专待十三郎,为之解衣推食,以酬谢他当年撰剧之辛劳。但他坚拒不就,宁愿栖身于宝莲寺。据香港当年知情者透露:曾经有人前去青山医院(精神病医院)探望他时,发现他谈兴颇浓,但停顿下来时则流露出“有点深沉冷静的孤傲”,“绝对不是一个爱仰天狂笑的‘大动作派’”。
  还有一点史实需要澄清的是,把香港20世纪五六十年代走红的粤剧编剧家唐涤生,与十三郎牵扯在一起凑成师徒关系,也是查无实据,且缺乏情理。据知,唐早期师事的是冯志芬。冯曾在觉先声剧团充当十三郎的副手,十三郎离去后,冯任该团剧本主要编撰者。唐涤生是替冯志芬抄曲而逐步成熟的。唐的成名剧作如《帝女花》、《红梅记》、《紫钗记》等,大都取材自中国古典戏曲或传奇故事,这里何尝有半点十三郎的艺术风格?顺便再说一说,冯志芬的成名之作是经典粤剧《胡不归》,但也挽救不了本人被划成“右派分子”的厄运,最后死于花县某劳教场(后已获平反、改正)。冯志芬与十三郎一生均以悲剧告终,堪称难兄难弟!

位於旺角的汉普顿酒店,昨日被封楼,至少近百名入住上址的旅客被赶走。无处容身的旅客大表愤怒,怒斥“你们香港是怎麽搞的?”。政府介入後,只开放专门收容露宿者的显利社区中心供旅客入住。突被封楼的汉普顿酒店位於旺角长沙街。据酒店网页资料,大厦有18层,共有108间房。虽标榜为“酒店”,但网页的相片显示,房间设施一般较简陋。不过,由於地处市中心,房租不便宜,淡季每晚价钱亦要由400至500元起,主要接待内地自由行旅客。昨午约2时半被封楼后,大批旅客立时进退失据,聚集在酒店大堂不断追问“负责人在哪?我们今晚睡哪?快把钱还来!”可惜问题全部落空,最後有人回答”你们自己找吧!“众人愤怒下只好报警称被讹骗,有上海客人骂道“这种事情在内地绝不会发生,就算是收铺都会有告示,要先安顿好客人“与女儿从上海来港为外母奔丧的宫先生,原本打算明日离港,但仍怒气难平,他说“我以为香港是法治之区,谁料竟会发生这种事,明知要封店还接客,不赔偿且没交代,太无良!”在旁女儿恐老父生气下出意外,立即好言相劝,父亲“别动气、别动气”。另有4名上海男子3天前来港,亦是在最後一夜“无处落脚”。他们说事发後要求与酒店负责人或官方旅游机构联络,皆未成功,“内地都有旅游局负责这种事,但这却没人理,可找谁算帐都不知道,香港形象太差了!”各人其後取回行李,却要为何处住宿而苦恼。另一个四口家庭则更倒霉。来自福建的李先生与妻儿在中午取房,当场付了3700元现金及200元人民币按金,岂料傍晚回来时已无处可睡,未曾享用过房间,房租却“石沉大海”,他怒气说“各方面完全没有安排,非常差!”事件扰攘至深夜,众人又累又饿,李家与其他旅客只好先行离去,稍後再商议如何追讨赔偿。

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终于看了福尔摩斯,很不错的电影,音乐和场景都不错,奥斯卡配乐和艺术指导两个提名名至实归。
 
有说电影离原著太远的,虽说整体剧情与原著无关,但与原著相关的细节很多,盖里奇大约也是福尔摩斯的粉丝,熟读原著对看这个电影大有帮助,类似于看致敬或恶搞类电影时回味原作的快感。
 
例如:
 
福尔摩斯的动作场面:看上去福尔摩斯不该是动作片,其实福尔摩斯很能打,在《血字的研究》中华生列出的福尔摩斯技能list里面就提到福尔摩斯“善使棍棒,也精于刀剑拳术”;在《归来记》里提到福尔摩斯是用“日本式摔跤”把莫里亚蒂教授摔到悬崖下面去的。
 
福尔摩斯与地下拳赛:《四签名》里福尔摩斯曾跟那个死掉的双胞胎的看门人说,“你不记得四年以前在爱里森场子里为你举行拳赛,和你打过三个回合的那个业余拳赛员吗?”。而对方的回答是:“是不是歇洛克·福尔摩斯先生?我的老天!我怎么会认不出来呢?与其站在那里一言不发,您干脆给我下颏底下来上您那拿手的一拳,那我早就认得您是谁啦!”说福尔摩斯经常去打黑拳,也不算离谱。
 
福尔摩斯的易容术:电影开头的乞丐显然是福尔摩斯假扮的,华生的评价是福尔摩斯的演技是全英国一流的。福尔摩斯曾在《最后一案》中扮演一个意大利教士,在《归来记》里扮演一个收藏旧书的老头,在《歪唇男人》案里扮演鸦片烟鬼,不过他在《波西米亚丑闻》里的化妆曾被艾琳艾德勒识破,而艾琳化妆成一个男子却骗过了福尔摩斯。
 
在屋子里开枪:福尔摩斯的这个习惯在《马斯格雷夫礼典》里提到过:“福尔摩斯一时兴之所至,便坐在一把扶手椅中,用他那手枪和一百匣子弹,以维多利亚女王的爱国主义精神,用弹痕把对面墙上装饰得星罗棋布”
 
福尔摩斯的生活习惯:《马斯格雷夫礼典》开头部分也许是福尔摩斯和华生屋子场景的来源。原著中提到福尔摩斯“生活习惯却杂乱无章”,“房里经常塞满了化学药品和罪犯的遗物”,“每日与小提琴和书籍为伍,除了从沙发到桌旁以外几乎一动也不动”。至于华生,原著提到他有“放荡不羁的性情”,一个放荡不羁的家伙嗜好赌博,也不是什么怪事。另外,原著里提到福尔摩斯有注射可卡因的习惯,不过这个场景加进去的话电影分级大约就要有问题了。
 
女主角:女主角无疑是原著里最聪明高尚的女人艾琳艾德勒与最阴险狡诈的女人伊莎多拉克莱因的合体。另外《波西米亚丑闻》中福尔摩斯曾得到了一张艾琳艾德勒的照片,这张照片在电影里出现在了福尔摩斯的桌上。
 
金表:从怀表上找到当铺从而找到死者的地址,这个金表推论照搬了《四签名》里对华生金表的研究。
 
另外华生的未婚妻玛丽确实是个家庭教师,而福尔摩斯与家庭教师打交道也不是一次两次了。电影末尾莫里亚蒂教授出场了,显然是等着拍续集。莫里亚蒂教授是个数学家兼物理学家,著有《小行星力学》,这样的人拿着机器上的零件做出什么东东来是完全符合逻辑的。同时有理由相信续集里莫里亚蒂教授的得力助手,英国最优秀的射手莫兰上校该会登场并承担动作戏份,在《空屋》里面福尔摩斯和华生两个人合力才制服了莫兰上校,这个人不是一般的能打。

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